танец, движение, кинестезия в жизни поэтов и художников Сироткина, Ирина Евгеньевна creator Европейский университет в Санкт-Петербурге (СПб.) text xxu Санкт-Петербург Издательство ЕУСПб 2014 monographic rus eng

print

205 c. ил., портр., факс. Откуда берутся авангардные дух и устремленность, как их удержать и сохранить? Чем достигается и поддерживается в себе постоянная открытость изменениям? Как дается, чем добывается творческая и — просто свобода? В поисках ответов на эти вопросы все чаще обращаются к телу, его движениям, внутреннему или "мышечному" чувству. Начиная с Аристотеля принято считать, что у человека всего пять чувств — зрение, слух, обоняние, вкус и осязание. Однако многие пытались и пытаются раздвинуть пределы человеческих возможностей, найти новое, "шестое" чувство, которое помогло бы воспринять еще неизведанное. На протяжении истории предлагалось несколько кандидатов на шестое чувство: в XVII веке им был "сексуальный аппетит", затем — "интуиция", "экстрасенсорные способности" и, наконец, "мышечное чувство". Последнее — ощущение собственных движений — называют также "проприоцепцией" и "кинестезией". По своей важности шестое чувство может считаться первым — ведь от него зависят наша способность различать Я и не-Я, наше ощущение собственной активности или субъектности, чувства прямого контакта с миром и близости с другим человеком. Художники авангарда стали одними из первых, кто оценил значение шестого чувства — потенциал движения, физического действия как источника смысла и экспрессии. Оспаривая тот факт, что знание-умение иерархически подчинено знанию теоретическому, художники авангарда положили начало "двигательному повороту" в гуманитарном знании Европейский университет в Санкт-Петербурге культурология Россия авангард авангардизм искусствознание 306 вып. 6 978594380 RuMoESE 151013 20151014153814.0